《大都會》[美國電影]

​劇情介紹

機器人和人類共度歲月
，一個令人想象無限的未來世界。 在後現代的巨大都市梅陀寶麗斯，被稱之為本時代進步象征的超級摩天大廈正在舉行落成典禮。手握本市實權的RED先生台上演講正酣，台下一名黑衣青年男子（RED的養子ROCK）卻在警備重重下公然拔槍殺人

，群眾一陣嘩然騷亂。目睹此事的日本偵探伴俊作
，攜外甥劍一，開始進行全市的追凶調查。但是ROCK被判明隻是射殺了機器人，凶手若無其事的離去了。

zhegeguodumanshiyanzhongdeshehuimaodun。meituobaolisiyouxianjindedishangbufenhetuibaidedixiabufengouchengerzhongjiegoudedoushitixi，zaizhegechengshishengcunderenleizhongjian
，youconggaodufadadejiqirenshijiezhongshouyi，xiangshouwenmingjishuyouyuexingderen
，yeyoufanzhibeijiqirenduozougongzuowuyihukouderen，haiyouyaoqiurangjiqirentongyangxiangyourenquanziyoudequnzhongtuanti，zhongzhongzhengzhi
，yijianfenfen。tebieshiyigejiaozuoMARUDOKU的恐怖組織
，要求從機器人社會找回人類應有的權利，實現人權的複歸

，他們甚至開始了破壞毀滅每一個機器人的行動。——這個混沌混亂的國家，局勢被說成一觸即發
，危如累卵也不為過。

伴俊作偵探和機器人刑警BERO共同展開搜索工作，終於找到了ROTON博士的藏身之處。博士因為使用人的軀體進行人造人類的研究製造，變成了國際通緝犯。但ROTON實際上被RED秘密保護起來，根據RED的指令繼續開發製作全新的人造人，這第一個新“人類"的麵貌，和RED那死去的女兒TEIMA擁有著一樣的麵貌……

幕後

提到鐵臂阿童木，想必大家都不會覺得陌生。這個出生在2003年7月4日，身高135厘米，體重30公斤
，擁有十萬馬力的小小神奇機器人
，被稱做“科技的孩子”。在日本的雜誌上
，他的故事從1952年連載到1968年，並在1962年被富士電視改編播出。可是在“鐵臂阿童木”這個形象出現並迅速為人所熟知的十多年前，手塚治蟲就已經在他著名的《SF三部曲》裏
，描述了一個機器人和人類共存的未來世代。而其中手塚幻想過的事物，在21世(shi)紀(ji)到(dao)來(lai)的(de)今(jin)天(tian)，正(zheng)在(zai)越(yue)來(lai)越(yue)多(duo)的(de)變(bian)成(cheng)現(xian)實(shi)。於(yu)是(shi)
，在(zai)日(ri)本(ben)卡(ka)通(tong)界(jie)兩(liang)大(da)頂(ding)尖(jian)人(ren)物(wu)大(da)友(you)克(ke)洋(yang)與(yu)鈴(ling)太(tai)郎(lang)的(de)通(tong)力(li)合(he)作(zuo)下(xia)，借(jie)助(zhu)日(ri)本(ben)最(zui)先(xian)進(jin)的(de)數(shu)碼(ma)技(ji)術(shu)和(he)動(dong)畫(hua)膠(jiao)片(pian)製(zhi)作(zuo)技(ji)術(shu)，在(zai)銀(yin)幕(mu)上(shang)重(zhong)現(xian)手(shou)塚(塚)半(ban)個(ge)世(shi)紀(ji)前(qian)對(dui)於(yu)未(wei)來(lai)的(de)預(yu)見(jian)，也(ye)成(cheng)為(wei)觸(chu)手(shou)可(ke)及(ji)的(de)夢(meng)想(xiang)。

值得一提的是，最早把這樣的故事搬上電影的曆史，居然可以回溯到1927年，德國導演Fritz Lang的同名影片中同樣出現了被叫做C-3PO的人造人類原型，隻是那時候電影裏所幻想的未來，是離今天的我們相去不遠的2026年。

編劇介紹

手塚治蟲

手shou塚zhong治zhi蟲chong於yu出chu生sheng於yu大da阪ban府fu豐feng能neng郡jun豐feng中zhong町ding，是shi家jia中zhong的de長chang男nan
，本ben名ming手shou塚zhong治zhi的de的de他ta從cong小xiao就jiu愛ai畫hua畫hua，他ta的de父fu母mu也ye察cha覺jiao到dao孩hai子zi的de天tian分fen，總zong不bu忘wang擺bai一yi本ben雜za誌zhi簿bu在zai他ta的de枕zhen邊bian。手shou塚zhong隨sui時shi隨sui地di、大量作畫的習慣與能力，可謂自小就開始培養。

一九三五年，手塚進入大阪府立池田師範附屬小學（現大阪教育大學附屬池田小學）就讀
，即開始臨摹“大力水手卜派”等作品
，並創作連環圖或漫畫供同班同學欣賞。國小三年級時，他便開始畫長篇漫畫“淘氣的阿生”
，在師生間頗獲好評。後來，手塚又迷上天文學

、寶塚少女歌劇、迪斯尼卡通影片。十一歲時，因讀了平山修次郎著的“原色千種昆蟲圖譜”而迷上昆蟲采集，便在本名後加個蟲字，並開始以手塚治蟲為筆名。

一九四一年四月
，手塚進入北野中學就讀

，加入美術研習社習畫，並持續采集、研究昆蟲及編纂科學雜誌。此時，他也開始以墨水筆畫漫畫。他在中學時代的習作“失落的世界”前言裏寫道：“本篇既非漫畫，亦非小說”。預言他日後將創作故事漫畫。 suizheercishijiedazhanriqucanlie
，yijiusisinianshouzhongshiliusuishi，zengbeipairujunxugongchangdanrenlaodongyuan，shuangshouyinganrandaoxijunchadianhuaisi

，xingyuliangyicaideyibaozhu。zheduanjingli，chengletahoulaixiyidedongjizhiyi，binglizhichengweiyijiurenweizhizhideyishi。yixueyuanshiqideshouzhongchangtoutouzaijiaoshihoutouhuamanhua，danhoulairengshunlikaoquyishizhizhao，bingyi“以電子顯微鏡研究異型精子細胞中的膜構造”lunwenhuodedabandaxueyixueboshixuewei。huanyanzhi，tazaichuangzuozhongguanyuyixuedeneirong
，qishishiyouqizhuanyebeijingyuyijude
，zheyeshixiyinduzhedezhongyaoyinsuzhiyi。

一九六一年，手塚成立“手塚治蟲製作動畫部”，隔年製作第一部卡通動畫作品“某個街角的故事”。一九六三年，手塚製作日本第一部電視黑白卡通“鐵臂阿童木”，bingyufushidianshitaifangying。cihou，shouzhongbuduanyouxinzuowenshi，binglvhuoguoneiwaidajiang，kanchengshijieshangdongmanzuopinzuiduodedashi。gongsihoulaisuiyintadeyishujiaxinggeerjingyingbushan，dantayuandademuguangquecijileribendonghuachanyedefazhan，yepeiyanglexuduodedonghuarencai，xiangdashigongqijun、高gao佃dian勳xun都dou曾zeng受shou過guo他ta的de教jiao誨hui。而er他ta自zi己ji也ye為wei日ri本ben摸mo索suo出chu了le電dian視shi和he電dian影ying卡ka通tong精jing簡jian成cheng本ben的de製zhi作zuo方fang式shi，以yi及ji建jian立li卡ka通tong與yu其qi它ta周zhou邊bian為wei業ye商shang品pin的de整zheng體ti行xing銷xiao模mo式shi，為wei日ri本ben動dong漫man奠dian定ding良liang好hao的de基ji礎chu。諸zhu如ru藤teng子zi‧Ｆ‧不二雄

、石森章太郎
、赤塚不二夫等
，都是受手塚治蟲精神感召而加入漫畫創作行列。

一九八九年二月九日，手塚因胃癌在畫桌上趕稿中逝世，得年六十。日本寶塚市為了紀念這位偉大的漫畫之神，蓋了一棟“手塚治蟲紀念館”
、川崎市也蓋了一座“手塚治蟲世界”。

早(zao)期(qi)手(shou)塚(zhong)的(de)作(zuo)品(pin)受(shou)到(dao)美(mei)國(guo)迪(di)斯(si)尼(ni)影(ying)響(xiang)，有(you)著(zhe)濃(nong)厚(hou)的(de)動(dong)畫(hua)分(fen)鏡(jing)色(se)彩(cai)。手(shou)塚(zhong)也(ye)受(shou)到(dao)成(cheng)長(chang)地(di)寶(bao)塚(zhong)歌(ge)劇(ju)的(de)影(ying)響(xiang)，使(shi)其(qi)作(zuo)品(pin)深(shen)具(ju)劇(ju)場(chang)感(gan)。手(shou)塚(zhong)更(geng)確(que)立(li)日(ri)本(ben)漫(man)畫(hua)的(de)為(wei)事(shi)方(fang)式(shi)，對(dui)於(yu)後(hou)輩(bei)的(de)漫(man)畫(hua)家(jia)有(you)著(zhe)指(zhi)標(biao)性(xing)意(yi)義(yi)。其(qi)作(zuo)品(pin)多(duo)變(bian)的(de)題(ti)材(cai)、豐富而專業的內容，更是令人驚歎。更重要的是

，手塚經常透過作品探討人類本性
、思辨人生哲學
、傳揚人道主義

，讓人拜讀其作品後，自然而生無限的感動。

大友克洋

如(ru)果(guo)說(shuo)宮(gong)崎(qi)駿(jun)是(shi)令(ling)日(ri)本(ben)動(dong)畫(hua)邁(mai)向(xiang)世(shi)界(jie)的(de)先(xian)驅(qu)，大(da)友(you)克(ke)洋(yang)就(jiu)是(shi)他(ta)的(de)繼(ji)承(cheng)者(zhe)。八(ba)十(shi)年(nian)代(dai)至(zhi)九(jiu)十(shi)年(nian)代(dai)
，他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)同(tong)宮(gong)崎(qi)駿(jun)一(yi)樣(yang)，受(shou)到(dao)國(guo)際(ji)注(zhu)目(mu)。

他1973年在《增刊ACTION》上，以漫畫家身份發表處女作。1983年憑<童夢>得到「第４屆日本ＳＦ大賞」。過往，這個大賞隻會頒給科幻小說家，大友克洋成了首位獲此名譽的漫畫家。在擔任過電影《幻魔大戰》的角色設計之後，大友與動畫製作結緣。1988年以監督的身份，將<AKIRA>動畫化
，打破日本動畫紀錄

，從背景到道具，無不體現大友克洋“真實性”這一特色
，未公映已引起話題。其後，更以6國語言在世界各地公映。在歐美受到很高的評價，並得到了各種電影獎。

1995年
，<MEMORIES>以yi三san部bu作zuo品pin的de形xing式shi作zuo為wei劇ju場chang版ban公gong開kai。其qi製zhi畫hua和he背bei景jing的de工gong作zuo都dou很hen細xi致zhi，美mei麗li的de畫hua麵mian簡jian直zhi如ru同tong真zhen實shi的de一yi般ban。大da友you克ke洋yang和he兩liang位wei新xin晉jin動dong畫hua家jia森sen本ben晃huang司si、岡村天齋集體創作了這部３個單元的動畫集。其中<大炮之街>由大友克洋本人親自執導。1997年

，大友克洋協助動畫的<PERFECTBLUE>發(fa)布(bu)
，在(zai)柏(bai)林(lin)動(dong)畫(hua)展(zhan)等(deng)眾(zhong)多(duo)著(zhu)名(ming)動(dong)畫(hua)展(zhan)中(zhong)受(shou)到(dao)很(hen)高(gao)的(de)評(ping)價(jia)。其(qi)中(zhong)平(ping)常(chang)性(xing)與(yu)異(yi)常(chang)性(xing)的(de)對(dui)比(bi)，虛(xu)構(gou)與(yu)現(xian)實(shi)的(de)交(jiao)替(ti)的(de)幻(huan)覺(jiao)感(gan)，可(ke)以(yi)說(shuo)是(shi)本(ben)作(zuo)品(pin)的(de)真(zhen)正(zheng)價(jia)值(zhi)。

影片評論

機器人是機器還是“人”
？這個尖刻的問題幾乎和“克隆人”產生了共鳴。或許我們可以換一個角度考慮這個問題——有了人性的機器人究竟算不算“人”？手塚治蟲的阿童木， <未來戰士2>當中的阿諾，我們其實已經把這些機器人“人化”了，他們對我們而言不再是一對機械零件的組合

，而是可以交流的夥伴。因為有了大友克洋的監督
，《大都會》才會顯得如此冷澀絕望；但因為有了手塚治蟲的原案， <大都會>才會留有那麼一點溫馨和希望。迪瑪是一個誤解了自己身份的機器人
， “出世”deshihoumeiyoutiaoshihao，hejianyizaiyiqishihenzirandiyiweizijishijianyidetonglei，yejiushiren。zuizhongdezhizhenxianghoudedimazenghenzijishijiqirenzhegexianshi，zhegexianshizugeletahejianyijixusishoudekeneng。yushitajuedinghuimiezhegeshijie。zheshishenme？zhejiushizuizhenshiderenxing。ruguozhishijiqidehua，huibuhuizheyangzuo
？diannaozhidongdejieduminglinghezhixingmingling，buyinggaiyourenleinayangdeaizeng，jiqibuhuizibei，buhuifennu，buhuiliulei。danshi，renquehui。zaidadouhuizhezuoxiangzhenggaodurenleiwenmingdechengshidediceng，jiqirenhonghonglieliedeshangjiebaodong

，zhengqu“機器人權”，在(zai)城(cheng)市(shi)的(de)上(shang)層(ceng)，統(tong)治(zhi)者(zhe)公(gong)爵(jue)根(gen)據(ju)死(si)去(qu)女(nv)兒(er)的(de)樣(yang)貌(mao)製(zhi)造(zao)了(le)完(wan)美(mei)的(de)迪(di)瑪(ma)
，並(bing)賦(fu)予(yu)她(ta)巨(ju)大(da)的(de)能(neng)力(li)作(zuo)為(wei)自(zi)己(ji)統(tong)治(zhi)的(de)延(yan)續(xu)。人(ren)類(lei)對(dui)於(yu)機(ji)器(qi)文(wen)明(ming)的(de)追(zhui)求(qiu)達(da)到(dao)了(le)極(ji)致(zhi)。機(ji)器(qi)人(ren)的(de)人(ren)性(xing)從(cong)哪(na)裏(li)來(lai)

？那(na)是(shi)人(ren)類(lei)賦(fu)予(yu)的(de)
，是(shi)人(ren)類(lei)人(ren)性(xing)的(de)投(tou)影(ying)。大(da)都(dou)會(hui)崩(beng)潰(kui)了(le)，人(ren)類(lei)的(de)文(wen)明(ming)可(ke)能(neng)就(jiu)此(ci)揭(jie)開(kai)新(xin)的(de)一(yi)頁(ye)，那(na)台(tai)破(po)舊(jiu)的(de)、帶給懵懂的迪瑪“錯誤”世界觀的收音機裏
，傳來了熟悉的旋律，還有迪瑪的聲音：“我到底是誰
？”為了忘卻辛酸，這個時候我們更多能夠想到的，是迪瑪以人類的身份和健一一同度過的短暫的幸福時光。

相關信息

這是一部經典中的經典，是至今仍被效法的無聲片時代傑作；它更是科幻電影史的第一個豐碑
，其影響在後世科幻中處處可見，無論1930年代的瘋狂科學怪人，或《銀翼殺手》、《巴西》、《第五元素》、《星球大戰》對未來城市景觀的想象，以及 C-3PO形象設計
，天行者盧克的假手和《風之穀》中女將軍的假手
，盧卡斯《TH1138》的地下城市和1138編號本身, 全都有《大都會》的影子。甚至麥當娜和“皇後”的搖滾MV也引用《大都會》的片斷。2002年，日本發行手塚/大友/林太郎版《大都會》
，更是幾代動畫大師對弗裏茨·朗跨世紀的遙遠致敬。

遺憾的是《大都會》原版已經永遠喪失，流傳於世的版本不計其數，各自聲稱“最新”“最完整”
，西方重構《大都會》原作的努力和對它的研究
，已有了中國“紅學”的味道
，光書目已達八十多頁。事實上《大都會》公映半年後，導演就宣稱它已不複存在了，因為三個小時的原版被發行商
、放映師各色人等自作主張地一剪再剪，可以說除了當年柏林首映式的有福之人外，沒人見過《大都會》原貌。

《大都會》故事線索依版本而不同，但大致情節如下：zaiyigechaojiweilaichengshi，liuqianwanjuminbeifenchenglianglei，yileishizaichengshidixiaheianshenchuzhongrinulibanlaozuodegongren，yileishidaizaigaolouyunduanguozhetiantangbanshenghuodeguanlizhehetamendehoudai。yitian
，meilidemaliyadailingyiqunlaogongzidifangwentiantang，beichengshizhuzaizhedeerzifuleideaishang，weizhuidaodidixia
，quemuduleyichangdajiqichirendeshigu
，jingkongzhixia，quqiufuqingaibianxianzhuang。fuqinquezhaodaokexueguairenlutewang，yaotafuzhichumaliyadetishen，yikongzhigongrenzaofanbingdaxiaoerziduimaliyadeniantou。buliaolutewanglingyoujuxin
，rangfuzhirenmaliyayimianzaishangcengjulebudatiaoyanwumihuonanren，yimianzaixiacenggongrendebudaohuishangshandongchouhen。zhongyugongrenbaodong，mangmudaohuijiqi
，daozhidixiachengshidashuifanlan。fennudegongrenmenxingwuguolai

，jiamaliyabeidangzuonvwushaosi，zaihuoxingzhushangluchujiqiyuanxing。zuihou，zhenmaliyaqishifuleidezuowei“心”的代表協調父親（“腦”）和工人們（“手”）的矛盾。“手”“腦”終於重新結合在一起。

一般認為
，《大都會》原小說本身情節有諸多混亂和膚淺漏洞，“多愁善感馬克思主義”政治學也太過幼稚
，就算在1927年當時也不被看好，英國科幻作家H.G. Wells就說它是“一部很傻的電影”，加上任人亂揮剪刀
，電影故事變得一塌糊塗，但人們依然爭相目睹這部曆時兩年、三萬多人參與
、耗資五百萬馬克、使國家製片廠破產的大片，因為它提供了一次空前壯觀的視覺體驗。的確《大都會》的布景讓人大開眼界，導演借鑒美國二十年代摩天大廈的國際風格
，跟藝術指導尤金·舒弗坦設計出了具有史詩般規模的超級未來城市景觀，而本片的視覺特效也相當突出，很多手法現在還被實驗電影藝術家使用
；那段機器人獲得靈魂而誕生的場麵
，光環和閃電的效果至今令人著迷。

另一個使《大都會》流傳青史的因素
，是它強烈的表現主義烙印。表現主義是上世紀初在歐洲興起的一係列藝術運動之一，主要特點是以強烈的
、扭曲變形的形式，厚重粗放的色彩和大量的象征手法來表達藝術家內在的精神和情感的痛苦。本片中，誇張扭曲的肢體語言
，舞台化、舞蹈化的表演
，布景中尖銳怪異的棱角、粗長鋼鐵線條、高聳的建築群、傾斜的構圖，籠罩一切的厚重陰影……營ying造zao出chu宏hong大da而er不bu祥xiang的de氛fen圍wei。地di上shang和he地di下xia兩liang重zhong城cheng市shi的de不bu同tong設she計ji
，表biao現xian出chu兩liang種zhong生sheng命ming方fang式shi。高gao樓lou頂ding上shang的de奢she華hua娛yu樂le區qu

，空kong中zhong穿chuan梭suo往wang複fu的de飛fei行xing器qi，表biao達da出chu高gao高gao在zai上shang的de人ren們men快kuai活huo優you裕yu的de生sheng活huo，而er工gong人ren們men的de地di下xia，則ze是shi黑hei暗an叢cong叢cong
，光guang影ying迷mi離li，到dao處chu是shi巨ju型xing機ji器qi的de閃shan光guang和he暗an影ying，墳fen墓mu一yi般ban的de建jian築zhu，繁fan忙mang中zhong的de死si寂ji，黑hei衣yi的de工gong人ren們men籠long罩zhao在zai絕jue望wang壓ya抑yi的de氣qi氛fen中zhong
，隻zhi有you十shi個ge小xiao時shi的de怪guai異yi大da鍾zhong

，粗cu暴bao地di將jiang地di下xia人ren們men的de勞lao役yi生sheng活huo釘ding在zai一yi天tian二er十shi小xiao時shi的de死si循xun環huan上shang。更geng深shen的de地di下xia布bu道dao會hui場chang，則ze是shi墓mu穴xue般ban的de空kong間jian
，處chu處chu是shi扭niu曲qu的de、非平衡的形體，仿佛隨時都會張牙舞爪地坍塌。雖然《大都會》不是表現主義電影的最高成就

，但由於它的經典科幻地位，使得許多人通過它得以對1920年代德國現代藝術運動一窺管豹。

《大都會》基於表現主義的設計思想，使用了大量象征手法

，有的過於明白直露，如10小時的鍾，變成吃人魔獸的機器
，“上層”和“下層”等；有you的de卻que過guo於yu隱yin晦hui，比bi如ru地di下xia城cheng中zhong心xin的de雕diao塑su，幾ji乎hu照zhao搬ban表biao現xian主zhu義yi大da師shi格ge羅luo皮pi斯si的de雕diao塑su作zuo品pin，它ta在zai這zhe裏li是shi什shen麼me功gong能neng，那na麵mian大da鑼luo是shi代dai表biao什shen麼me？工gong人ren們men或huo者zhe象xiang默mo默mo行xing進jin的de螞ma蟻yi，或huo者zhe是shi東dong撞zhuang西xi撞zhuang的de無wu頭tou蒼cang蠅ying

，他ta們men的de力li量liang是shi烏wu合he之zhi眾zhong的de力li量liang
，這zhe一yi點dian很hen為wei正zheng統tong左zuo派pai詬gou病bing，他ta們men說shuo《大都會》其實是有點反動的。然而
，本片中不自覺顯示出的“男性中心”視(shi)野(ye)下(xia)的(de)女(nv)性(xing)地(di)位(wei)的(de)象(xiang)征(zheng)，才(cai)是(shi)本(ben)片(pian)最(zui)最(zui)基(ji)本(ben)的(de)象(xiang)征(zheng)體(ti)係(xi)。這(zhe)一(yi)點(dian)，不(bu)用(yong)後(hou)現(xian)代(dai)的(de)女(nv)權(quan)思(si)想(xiang)，導(dao)演(yan)八(ba)十(shi)年(nian)前(qian)無(wu)法(fa)自(zi)覺(jiao)。這(zhe)要(yao)從(cong)那(na)個(ge)科(ke)學(xue)怪(guai)人(ren)路(lu)特(te)旺(wang)說(shuo)起(qi)。

當城市主宰者喬·弗雷德森找路特旺破解工人的秘密計劃時，發現了路特旺藏在家中密室的一尊巨型白色大理石胸像，上刻：“海兒 /為我的快樂和人類的幸福而生 / 被喬·弗雷德森占有 / 死於喬·弗雷德森的兒子弗雷德的出生之日”。fuleidesenshuo
，yinizheyangdetounao，yinggaizaojiuwangdiaohaierle。lutewanghuidashuo
，wozheyishengzhiyouyiciwangdiaohaier，jiushinaciwowangletashinvren，nishinanren。zheduanqingjiedagaijiaodai
，shilutewangnianqingshigeilefuleidesenkechengzhiji，shiquleairen。name，fuleidesendaodigentashishenmeguanxi？jishiqingdi，weihehailaizhaolutewang？luweishenmeyouyaotingcongtane？tabimenzhizaojiqirendemude，sihushiyaofuhuozijiershinianqianshiqudeqingren；tajiangfuzhidemaliyabianchengxieehuashendeyaonvqumihuozhongren，qituyiciyinqitianxiadaluan，jiangfuleidesenfuzihezhenggechengshihuimie，zuizhongmudezhishiqitujiangzhenmaliyadangzuojiuqingrenhaierlaizhanyouxiangyong。yingpianzuihoudeqingjie，jiushilutewangguozhemaliyataozou
，maliyaxiaomaobanwulizhengzhazhe，zainagegoutuyoumeidefangdingshang，fuleideyingxiongjiumeiren
，lutewangsuishengaolouxia。zheyangkanlai
，zhenjiamaliya（同一人扮演）角色

，便集天使、聖母
、巫婆、浪女、以及受害弱女子形象於一體，這無疑是典型的“男性中心”視野下的女人形象；而一切混亂的根源，似乎可以追溯到一個情場失意的變態科學家紊亂的“力比多”係統：他ta失shi去qu了le海hai兒er
，卻que要yao用yong瑪ma麗li亞ya做zuo補bu償chang。這zhe是shi哪na兒er跟gen哪na兒er呢ne？與yu路lu特te旺wang形xing成cheng對dui照zhao的de角jiao色se是shi弗fu雷lei德de。在zai影ying片pian之zhi初chu的de天tian堂tang景jing象xiang中zhong，統tong治zhi者zhe的de兒er子zi弗fu雷lei德de在zai名ming為wei“兒子俱樂部”的花園中與一群美女嬉戲調情，她們似乎是專供他娛樂享受的，穿著各式新潮衣裙蹦蹦跳跳任由他親愛。就是這樣一個滿足淫逸的“兒子”，被導演賦予了調和社會矛盾的重任。也就是說

，一個得到了滿足、又有“更高”追求的男人要去拯救人類；一個沒有得到過滿足的男人是社會動亂的根源；而(er)男(nan)人(ren)製(zhi)造(zao)動(dong)亂(luan)的(de)方(fang)式(shi)，是(shi)先(xian)造(zao)出(chu)個(ge)妖(yao)女(nv)來(lai)當(dang)禍(huo)水(shui)。對(dui)女(nv)人(ren)和(he)對(dui)機(ji)器(qi)的(de)幻(huan)想(xiang)就(jiu)這(zhe)樣(yang)完(wan)美(mei)結(jie)合(he)在(zai)了(le)一(yi)起(qi)，這(zhe)足(zu)以(yi)解(jie)釋(shi)為(wei)什(shen)麼(me)，那(na)個(ge)有(you)著(zhe)金(jin)屬(shu)閃(shan)光(guang)和(he)埃(ai)及(ji)王(wang)後(hou)表(biao)情(qing)、第二性征突出的機器人
，被作為代表《大都會》一片的標準圖像，印在所有的海報
、錄像帶和DVD封(feng)麵(mian)上(shang)，而(er)它(ta)的(de)本(ben)尊(zun)在(zai)片(pian)中(zhong)其(qi)實(shi)隻(zhi)有(you)極(ji)少(shao)出(chu)場(chang)時(shi)間(jian)。有(you)兩(liang)個(ge)驚(jing)人(ren)相(xiang)似(si)的(de)場(chang)麵(mian)，一(yi)個(ge)是(shi)眾(zhong)男(nan)人(ren)對(dui)假(jia)瑪(ma)麗(li)亞(ya)伸(shen)出(chu)的(de)渴(ke)望(wang)之(zhi)手(shou)
，一(yi)個(ge)是(shi)災(zai)童(tong)們(men)對(dui)真(zhen)瑪(ma)麗(li)亞(ya)伸(shen)出(chu)的(de)求(qiu)救(jiu)之(zhi)手(shou)，比(bi)較(jiao)二(er)者(zhe)可(ke)以(yi)明(ming)確(que)看(kan)到(dao)
，這(zhe)個(ge)“它-她”一體的形象
，既是欲望的對象，也是拯救的希望；對男性而言，女神和女妖是女人的兩麵。

比起瑪麗亞，海兒的意味更費琢磨。HEL 在北歐神話中是一個死亡之神­——不是主宰人的死亡
，而是照看死者的女神。她住在冰冷的北方
，跟基督教所說的硫磺燃燒的地獄Hell沒有關係。由於HEL跟HELL的接近
，當年美國人認為不可思議，幹脆剪掉這段情節了事。那麼這個 HEL到底意味著什麼、她在故事中到底是什麼地位呢？為什麼將一個失去的情人命名為死神HEL呢？電影本身沒有提供答案
，也許隻能從導演的個人傳記和他對女性的其他看法來找蛛絲馬跡。

如前所述，《大都會》留(liu)下(xia)的(de)遺(yi)產(chan)是(shi)它(ta)的(de)視(shi)覺(jiao)風(feng)格(ge)，而(er)不(bu)是(shi)故(gu)事(shi)和(he)思(si)想(xiang)深(shen)度(du)。這(zhe)一(yi)點(dian)似(si)乎(hu)倒(dao)正(zheng)對(dui)二(er)十(shi)一(yi)世(shi)紀(ji)人(ren)們(men)的(de)胃(wei)口(kou)。這(zhe)是(shi)讀(du)圖(tu)時(shi)代(dai)

，時(shi)興(xing)高(gao)科(ke)技(ji)視(shi)覺(jiao)大(da)餐(can)。想(xiang)必(bi)，就(jiu)算(suan)弗(fu)裏(li)茨(ci)·朗能預見電腦屏幕和雙向可視電話，卻無法預想《大都會》近年在西方世界的複興流行。圖象就是一切，讓意義見鬼去吧！